「你在寫武俠小說喔？」別人常這麼跟我道，邊說著，臉上邊露出自認瞭然的神色：「武俠小說……不就是為了搶寶物劍譜，打打殺殺，搶得死去活來嗎？」
從未看過武俠小說的人對武俠的第一印象（加上影劇改編的推波助瀾），恐怕就是這個了。
寶藏、寶刀與秘笈──正是這三大要素害死武俠小說。確切點說，是將這傳統三要素發揮到極致的作家，害得武俠小說儘管擁有廣大讀者群，仍無法跨越國界和文化的領域。
誠然，歐美人士亦有對武俠好奇者，但其興趣主要在對東方武學；但若提到情節，他們每每抱怨武俠千篇一律為了上述三物搶破頭（真的，確實有外國人這麼對我說），因此寧可去看武打過癮的功夫片，也不願看武俠小說。
為什麼推理小說如《福爾摩斯》能深入全世界人心，而不只受到英美人士喜愛，武俠小說卻無法走出自己設下的界限？別說外國讀者有限，就是華人讀者，一聽「武俠小說」四字，無論大意為何，作者費盡心思強調獨特性，便說什麼也不肯買，連翻上一頁也不願意的，亦大有人在？
我身為自費出書的武俠小說家，在盡力推銷自己作品的同時，遇到這些情形，總不禁深思：究竟武俠小說出了什麼問題？為什麼明明現已有許多作家推陳出新，大眾對武俠小說的觀感，仍停留在50年代？
於是，我想到了這三個要素：寶藏、寶刀與秘笈，便開始對它們著手分析。
先聲明，此文也許會得罪部份同行以及武俠迷（尤其是某作家的粉絲）。然而，古龍生前曾說，武俠小說應該求新求變；因此，若能藉此文探討一般人對武俠小說的迷思，進而使這門文類更加創新，不斷完善，追求進步，我也算是實現了古大俠（以及我自己）一部份的心願了吧！
～～～～～～～～～～～～～
武俠小說在描寫寶藏、寶刀與秘笈上，總歸來說，可以分成三類：
